ðļ Mon Rak Luk Thung (āļĄāļāļāđāļĢāļąāļāļĨāļđāļāļāļļāđāļ) (1970): A Thai Countryside Romance Reimagined Through 1960s Flower Power ðļ
ðļ Mon Rak Luk Thung (āļĄāļāļāđāļĢāļąāļāļĨāļđāļāļāļļāđāļ) (1970): A Thai Countryside Romance Reimagined Through 1960s Flower Power ðļ
If Thailandâs golden age of cinema had a defining rural love story, Mon Rak Luk Thung (āļĄāļāļāđāļĢāļąāļāļĨāļđāļāļāļļāđāļ)(1970) would be it. More than just a beloved musical about romance and hardship in the countryside, this film is a visual time capsule of 1960s Thai fashion, blending traditional wear with the everyday styles of the era. However, while the original wardrobe remained realistic and true to its time, my collection takes a bold, imaginative approach, infusing 1960s high fashion, Thai textile heritage, and the vibrant energy of Western Flower Power.
Mon Rak Luk Thung has been remade multiple times, both as feature films and television series, with the most recent TV adaptation airing just a few years ago. If another remake were to be produced in the future, this collection could serve as an exciting source of inspiration for the creative team, offering a fresh perspective on how to bring 1960s Thai countryside fashion to life with a modern, cinematic twist.
ðŽ 1960s Cinema: Hollywood Glamour vs. Thai Realism
The 1960s was a transformative decade for cinema and fashion worldwide. In Hollywood, the era saw the rise of mod fashion, psychedelic prints, structured tailoring, and pop-art accessories. Films like Breakfast at Tiffanyâs (1961) and Cleopatra (1963) showcased glamorous evening wear, while Barbarella (1968) and Easy Rider (1969) reflected the rise of hippie counterculture and Flower Power fashionâcharacterised by florals, bold colours, and carefree styling.
Meanwhile, in Thai cinema, fashion remained grounded in realism. Mon Rak Luk Thung depicted authentic, everyday countryside attire, rather than the exaggerated glamour of Western films. Female characters wore simple blouses, pha-sin (traditional woven skirts), and modest tailoring, reflecting how Thai women in rural areas truly dressed at the time. While the wardrobe was historically accurate, it lacked the bold, stylised flair that made 1960s Western fashion so visually striking.
This is where my collection takes inspirationâI wanted to reimagine the world of Mon Rak Luk Thung through a fresh lens, blending high fashion elements, bright colours, and traditional Thai textiles with a playful Flower Power twist.
ðš A New Vision: 1960s Thai Fashion Meets Western Flower Power ðš
While the original wardrobe was muted and practical, my collection presents a fantastical reinterpretation of what Mon Rak Luk Thung could look like in a heightened, cinematic version of 1960s Thai fashion. My inspiration draws from three key elements:
âĻ 1. High Fashion Influence
Western 1960s high fashion embraced sharp tailoring, peplum blouses, fitted silhouettes, and mod-style prints. I kept these elegant cuts but adapted them using Thai textiles, replacing plain fabrics with vibrant pha-sin patterns. Instead of the subdued colours typically seen in rural Thai fashion, I embraced bold, joyful hues that feel celebratory and filmic.
ðļ 2. The Flower Power & Hippie Movement
By the late 1960s, floral prints, psychedelic patterns, and free-spirited styling dominated global fashion. The Flower Power movement symbolised peace, optimism, and self-expression, making it a perfect complement to a romantic countryside setting. My collection incorporates:
ðž Bold floral prints on blouses and skirts
ðļ Oversized floral accessories, such as statement earrings and brooches
ðŋ Hair adorned with flowers and decorative headbands
ð 3. Plastic & Pop-Art Jewellery
One of the biggest fashion shifts of the 1960s was the introduction of playful, plastic accessories. While traditional Thai jewellery was typically made of gold, silver, and gemstones, the 1960s brought about a youthful, pop-art-inspired wave of oversized resin earrings, chunky bangles, and statement brooches. I embraced this trend in my designs, adding kitschy, fun accessories to complete the looks.
ð The Collection: A Fantasy of Bright Colours & 1960s Nostalgia
For this collection, I focused exclusively on womenâs fashion, with a deliberately bright, playful, and visually striking colour palette. Each look captures a sense of joy, romance, and nostalgia, while pushing the boundaries of traditional Thai fashion.
âĻ Silhouettes: Inspired by Thai countryside clothing but infused with Western 1960s tailoringâthink peplum tops, puff sleeves, fitted waists, and flared skirts paired with traditional pha-sin patterns. Itâs as if a 1960s Parisian runway met the Thai countryside!
ðļ Floral Explosion: Unlike the realistic, muted wardrobe of the original film, my version is bursting with vibrant floral motifs, fully embracing the Flower Power influence.
ð Accessories & Hair: Taking inspiration from 1960s plastic fashion trends, I incorporated big floral earrings, chunky bangles, and playful hair accessories. Hairstyles feature beehives, bouffants, and soft curls, often adorned with Flower Power-inspired headbands and decorative clips.
ðĪ AI & LoRA: Bringing the Fantasy to Life
To ensure this collection felt as authentic as possible, I trained two LoRA AI models:
Pha-Sin LoRA â Capturing the textures, patterns, and weaving techniques of traditional Thai textiles.
1960s Thai Film Star LoRA â Learning from classic Thai films and actresses to maintain the styling and silhouettes of the era.
By blending these AI-generated inspirations with my reinterpretation of Western 1960s fashion, I was able to create a unique fusion of styles that feels both timeless and refreshingly new.
ðĨ Could This Be the Future of a Mon Rak Luk Thung Remake?
With its rich cinematic history, Mon Rak Luk Thung has been remade multiple times, both as films and TV series, with the most recent adaptation airing just a few years ago. If a new television remake were to be produced, this collection could serve as an exciting inspiration for the creative team, offering a way to refresh the iconic fashion of the film while keeping its nostalgic essence alive.
Rather than simply recreating realistic, era-appropriate outfits, this approach could make the next adaptation feel more stylised, visually dynamic, and immersive. Imagine a world where:
âĻ The classic Thai countryside romance is enhanced with a vibrant, filmic aesthetic
ðļ The Flower Power movement is blended seamlessly with Thai traditional fashion, creating a bold and unique visual identity
ð The 1960s plastic jewellery trend is fully embraced, making accessories a playful, eye-catching part of the wardrobe
This hybrid approach would allow a new generation to experience 1960s Thai fashion through a reimagined, dreamlike lens, while still respecting the legacy of this classic film.
ð A Colourful Celebration of 1960s Fashion & Thai Cinema ð
While the original Mon Rak Luk Thung wardrobe stayed true to the everyday styles of its time, this collection is all about having fun with historyâtaking the familiar and giving it a fresh, playful twist. Itâs a mix of 1960s Thai countryside charm, high fashion silhouettes, and the free-spirited energy of Flower Power, all coming together in a way that feels both nostalgic and new.
This isn't about rewriting history but rather reimagining it through a vibrant, cinematic lensâa "what if" scenario where Thai traditional textiles meet the swinging '60s in full bloom. Whether you love vintage fashion, Thai cinema, or just enjoy a bit of retro fun, I hope this collection sparks some joy and inspiration! ððžâĻ
ðļ āļĄāļāļāđāļĢāļąāļāļĨāļđāļāļāļļāđāļ (2513): āđāļĢāđāļĄāļāļāđāļĨāļđāļāļāļļāđāļāđāļāļĒāđāļāļĄāļļāļĄāļĄāļāļāđāļŦāļĄāđāļāđāļēāļāđāļāļāļąāđāļ 1960s āđāļĨāļ° Flower Power ðļ
āļŦāļēāļāļāļđāļāļāļķāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāļĢāļąāļāļĨāļđāļāļāļļāđāļāļāļĩāđāđāļāđāļāļāļģāļāļēāļāļāļāļāļ§āļāļāļēāļĢāļŦāļāļąāļāđāļāļĒ āļĄāļāļāđāļĢāļąāļāļĨāļđāļāļāļļāđāļ (2513) āļāļāđāļāđāļāļāļ·āđāļāđāļĢāļāļāļĩāđāļŦāļĨāļēāļĒāļāļāļāļķāļāļāļķāļ āļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđāđāļĄāđāđāļāđāđāļāđāļāđāļāļĩāļĒāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļĢāļēāļ§āđāļĢāđāļĄāļāļāļīāļāļāļāļāļŦāļāļļāđāļĄāļŠāļēāļ§āļāļāļāļāđāļāđāļēāļāļąāđāļ āđāļāđāļĒāļąāļāđāļāđāļ āļ āļēāļāļāļąāļāļāļķāļāđāļāļāļąāđāļāđāļāļĒāđāļāļĒāļļāļ 1960s āļāļĩāđāļŠāļ°āļāđāļāļāđāļŠāļ·āđāļāļāđāļēāļāļ·āđāļāļāđāļēāļāđāļĨāļ°āļŠāđāļāļĨāđāļāļēāļĢāđāļāđāļāļāļēāļĒāđāļāļāļĩāļ§āļīāļāļāļĢāļ°āļāļģāļ§āļąāļāļāļāļāļāļāđāļāļĒāļĒāļļāļāļāļąāđāļ āļāļĒāđāļēāļāđāļĢāļāđāļāļēāļĄ āđāļāļāļāļ°āļāļĩāđāđāļāļĢāļ·āđāļāļāđāļāđāļāļāļēāļĒāļāļāļāļāđāļāļāļāļąāļāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄ āđāļĢāļĩāļĒāļāļāđāļēāļĒāđāļĨāļ°āļŠāļĄāļāļĢāļīāļāļāļēāļĄāļĒāļļāļāļŠāļĄāļąāļĒ āļāļāļĨāđāļĨāļāļāļąāļāļāļāļāļāļĄāļāļĨāļąāļāđāļĨāļ·āļāļāļāļĩāđāļāļ°āļāļģāđāļŠāļāļ āļĄāļļāļĄāļĄāļāļāđāļŦāļĄāđāļāļĩāđāđāļāđāļĄāđāļāļāđāļ§āļĒāļŠāļĩāļŠāļąāļāļŠāļāđāļŠāđāļĨāļ°āļāļīāļāļāļāļēāļāļēāļĢ āđāļāļĒāļāļŠāļĄāļāļŠāļēāļ āđāļāļāļąāđāļāđāļŪāđāļāļāļąāđāļāļĒāļļāļ 1960s āļāđāļēāļāļāđāļāļĒ āđāļĨāļ°āļāļĨāļąāļāđāļŦāđāļ Flower Power āļāļēāļāļāļ°āļ§āļąāļāļāļ
āļĄāļāļāđāļĢāļąāļāļĨāļđāļāļāļļāđāļ āđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢ āļŠāļĢāđāļēāļāđāļŦāļĄāđāļŦāļĨāļēāļĒāļāļĢāļąāđāļ āļāļąāđāļāđāļāļĢāļđāļāđāļāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāđāļĨāļ°āļĨāļ°āļāļĢāđāļāļĢāļāļąāļĻāļāđ āđāļāļĒāđāļ§āļāļĢāđāļāļąāļāļĨāđāļēāļŠāļļāļāļāļāļāļāļēāļāļēāļĻāļāļēāļāđāļāļĢāļāļąāļĻāļāđāđāļĄāļ·āđāļāđāļĄāđāļāļĩāđāļāļĩāļāļĩāđāļāđāļēāļāļĄāļē āļŦāļēāļāļĄāļĩāļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļāļąāļāđāļŦāļĄāđāļāļĩāļāđāļāļāļāļēāļāļ āļāļāļĨāđāļĨāļāļāļąāļāļāļĩāđāļāļēāļāđāļāđāļ āđāļĢāļāļāļąāļāļāļēāļĨāđāļāđāļŦāđāļāļąāļāļāļĩāļĄāļāļāļāđāļāļāđāļāļĢāļ·āđāļāļāđāļāđāļāļāļēāļĒ āđāļāļ·āđāļāļāđāļēāļĒāļāļāļāđāļāļāļąāđāļāļāļāļāļāđāļāļĒāļĒāļļāļ 1960s āđāļŦāđāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄ āļĢāđāļ§āļĄāļŠāļĄāļąāļĒāđāļĨāļ°āļāđāļēāļāļķāļāļāļđāļāļāļēāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāļĄāļēāļāļāļķāđāļ
ðŽ āļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāļĒāļļāļ 1960s: āļāļ§āļēāļĄāļŦāļĢāļđāļŦāļĢāļēāļāļāļāļŪāļāļĨāļĨāļĩāļ§āļđāļāđāļāļĩāļĒāļāļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāđāļĢāļĩāļĒāļāļāđāļēāļĒāļāļāļāđāļāļĒ
āļāļĻāļ§āļĢāļĢāļĐ 1960 āļāļ·āļāđāļāđāļ āļĒāļļāļāđāļŦāđāļāļāļēāļĢāđāļāļĨāļĩāđāļĒāļāđāļāļĨāļāļāļąāđāļāđāļāļ§āļāļāļēāļĢāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāđāļĨāļ°āđāļāļāļąāđāļāļāļąāđāļ§āđāļĨāļ āđāļ āļŪāļāļĨāļĨāļĩāļ§āļđāļ āļĒāļļāļāļāļĩāđāđāļāđāļāļĒāļļāļāļāļāļ āđāļāļāļąāđāļāļĄāđāļāļ (Mod Fashion) āļĨāļēāļĒāļāļīāļĄāļāđāđāļāļāļĩāđāļāļĨāļīāļ āđāļŠāļ·āđāļāļāđāļēāļāļĢāļāđāļāļĢāļāļŠāļĢāđāļēāļ āđāļĨāļ°āđāļāļĢāļ·āđāļāļāļāļĢāļ°āļāļąāļāļŠāđāļāļĨāđāļāđāļāļāļāļēāļĢāđāļ āļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāļāļąāļāļāļĒāđāļēāļ Breakfast at Tiffanyâs (1961) āđāļĨāļ° Cleopatra (1963) āļāļģāđāļŠāļāļ āļāļļāļāļĢāļēāļāļĢāļĩāļŠāļļāļāļŦāļĢāļđ āđāļāļāļāļ°āļāļĩāđ Barbarella (1968) āđāļĨāļ° Easy Rider(1969) āļŠāļ°āļāđāļāļ āļāļĢāļ°āđāļŠāļŪāļīāļāļāļĩāđāđāļĨāļ° Flower Power āļāļĩāđāđāļāđāļĄāđāļāļāđāļ§āļĒ āļĨāļēāļĒāļāļāļāđāļĄāđ āļŠāļĩāļŠāļąāļāļŠāļāđāļŠ āđāļĨāļ°āļŠāđāļāļĨāđāļāļĩāđāđāļāđāļāļāļīāļŠāļĢāļ°
āđāļāļāļāļ°āđāļāļĩāļĒāļ§āļāļąāļ āđāļ āļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāđāļāļĒ āđāļāļāļąāđāļāļĒāļąāļāļāļ āļĒāļķāļāđāļĒāļāļāļĒāļđāđāļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļŠāļĄāļāļĢāļīāļ āļĄāļāļāđāļĢāļąāļāļĨāļđāļāļāļļāđāļ āļāļģāđāļŠāļāļ āđāļŠāļ·āđāļāļāđāļēāļāļāļāļāļāļāļāļāļāļāļĒāđāļēāļāđāļāđāļāļĢāļīāļ āļāļķāđāļāđāļāļāļāđāļēāļāļāļēāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāļāļ°āļ§āļąāļāļāļ āļāļąāļ§āļĨāļ°āļāļĢāļŦāļāļīāļāļĄāļąāļāļŠāļ§āļĄāđāļŠāđ āđāļŠāļ·āđāļāđāļāļāļŠāļąāđāļāļāļđāđāļāļąāļāļāđāļēāļāļīāđāļ (pha-sin) āđāļĨāļ°āđāļāļĢāļ·āđāļāļāđāļāđāļāļāļēāļĒāļāļĩāđāđāļĢāļĩāļĒāļāļāđāļēāļĒ āļŠāļ°āļāđāļāļāđāļŦāđāđāļŦāđāļāļāļķāļāļāļēāļĢāđāļāđāļāļāļēāļĒāđāļāļāļĩāļ§āļīāļāļāļĢāļīāļāļāļāļāļŦāļāļīāļāļŠāļēāļ§āđāļāļĒāļļāļāļāļąāđāļ āđāļāļāļāļ°āļāļĩāđāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāļāļąāđāļāļāļ°āļ§āļąāļāļāļāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄ āļāļđāļāļāļēāļāđāļĨāļ°āļĄāļĩāļŠāđāļāļĨāđāļāļĩāđāđāļāđāļāđāļāļāļąāđāļāđāļāļ§āđāļĄāļēāļāļāļ§āđāļē
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ðš āļĄāļļāļĄāļĄāļāļāđāļŦāļĄāđ: āđāļāļāļąāđāļāļāļāļāļāđāļāļĒāļĒāļļāļ 1960s āļāļŠāļēāļ Flower Power āļāļēāļāļāļ°āļ§āļąāļāļāļ ðš
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âĻ 1. āđāļĢāļāļāļąāļāļāļēāļĨāđāļāļāļēāļāđāļŪāđāļāļāļąāđāļ (High Fashion Influence)
āđāļāļāļąāđāļāļāļąāđāļāļŠāļđāļāđāļ āļĒāļļāļ 1960s āļāļ°āļ§āļąāļāļāļ āđāļāļāđāļāđāļāļāđāļ§āļĒ āļāļēāļĢāļāļąāļāđāļĒāđāļāļāļĩāđāļĄāļĩāđāļāļĢāļāļŠāļĢāđāļēāļ āđāļŠāļ·āđāļāļāļĢāļāđāļāļāļĨāļąāļĄ āđāļŠāļ·āđāļāđāļāđāļēāļĢāļđāļ āđāļĨāļ°āļĨāļ§āļāļĨāļēāļĒāđāļĢāđāļāļĢ āļāļĄāļāļģāļāļāļāđāļāļĢāļ°āļāļāļāđāļŦāļĨāđāļēāļāļĩāđāļĄāļēāļāļĢāļąāļāđāļāđāļāļąāļ āļāđāļēāļāļīāđāļāđāļāļĒāđāļĨāļ°āļāđāļēāļāļāļāļ·āđāļāđāļĄāļ·āļāļ āđāļāļāļāļĩāđāļāļ°āđāļĨāļ·āļāļāđāļāđāļŠāļĩāđāļāļāđāļĢāļĩāļĒāļāđāļāļāļāļąāđāļāđāļāļīāļĄ āļāļĄāđāļĨāļ·āļāļāđāļāđ āļŠāļĩāļŠāļąāļāļŠāļāđāļŠāļāļĩāđāđāļŦāđāļāļ§āļēāļĄāļĢāļđāđāļŠāļķāļāļŠāļāļļāļāļŠāļāļēāļāđāļĨāļ°āļāļķāļāļāļđāļāļŠāļēāļĒāļāļē
ðļ 2. āļāļĨāļąāļāđāļŦāđāļ Flower Power & āļāļĢāļ°āđāļŠāļŪāļīāļāļāļĩāđ
āđāļāļāđāļ§āļāļāļĨāļēāļĒāļāļĻāļ§āļĢāļĢāļĐ 1960 āļāļĢāļ°āđāļŠ Flower Power āđāļāđāđāļāđāļēāļĄāļēāļĄāļĩāļāļāļāļēāļāļŠāļģāļāļąāļāđāļāđāļāļāļąāđāļāļĢāļ°āļāļąāļāđāļĨāļ āļĨāļēāļĒāļāļīāļĄāļāđāđāļāļāļĩāđāļāļĨāļīāļ āļŠāļĩāļŠāļąāļāļŠāļāđāļŠ āđāļĨāļ°āđāļāļĢāļ·āđāļāļāļāļĢāļ°āļāļąāļāļŠāđāļāļĨāđāđāļāļŪāļĩāđāļĄāļĩāļĒāļāļĨāđāļ§āļāđāļāđāļāļāļĩāđāļāļīāļĒāļĄ āļāļāļĨāđāļĨāļāļāļąāļāļāļāļāļāļĄāļāļķāļāļĢāļ§āļĄāđāļāļē:
ðž āļĨāļ§āļāļĨāļēāļĒāļāļāļāđāļĄāđāļāļāļēāļāđāļŦāļāđāļāļāđāļŠāļ·āđāļāđāļĨāļ°āļāļĢāļ°āđāļāļĢāļ
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ðŋ āđāļāļĢāļ·āđāļāļāļāļĢāļ°āļāļąāļāļĻāļĩāļĢāļĐāļ°āļāļĩāđāļāļĢāļ°āļāļąāļāļāđāļ§āļĒāļāļāļāđāļĄāđāđāļĨāļ°āļāļĩāđāļāļēāļāļāļĄāļāļāđāļāđāļāļŠāđāļāļĨāđāđāļāļŪāļĩāđāļĄāļĩāļĒāļ
ð 3. āđāļāļĢāļ·āđāļāļāļāļĢāļ°āļāļąāļāļāļĨāļēāļŠāļāļīāļ & āļāđāļāļāļāļēāļĢāđāļ
āļŦāļāļķāđāļāđāļāđāļāļāļąāđāļāđāļāđāļāđāļĄāļāļĩāđāđāļāļĨāļĩāđāļĒāļāđāļāļĨāļāđāļĨāļāđāļāļĒāļļāļ 1960s āļāļ·āļ āļāļēāļĢāđāļāđāđāļāļĢāļ·āđāļāļāļāļĢāļ°āļāļąāļāļāļĨāļēāļŠāļāļīāļāđāļĨāļ°āļāđāļāļāļāļēāļĢāđāļ āļāđāļēāļāļŦāļđāļ§āļāđāļŦāļ§āļāļāļĨāļēāļŠāļāļīāļ āļŠāļĢāđāļāļĒāļāļāđāļĢāļāļīāđāļ āđāļĨāļ°āļāļģāđāļĨāļŠāļĩāļāļđāļāļāļēāļāđāļāđāļĢāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļāļīāļĒāļĄāđāļāļāļāļĩāđāđāļāļĢāļ·āđāļāļāļāļĢāļ°āļāļąāļāļāļāļāđāļĨāļ°āđāļāļāļĢ āļāļĄāđāļāđāļāļģāļāļāļāđāļāļĢāļ°āļāļāļāđāļŦāļĨāđāļēāļāļĩāđāļĄāļēāđāļāđāđāļāļāļēāļĢāļāļāļāđāļāļ āļāđāļēāļāļŦāļđāļāļĢāļāļāļāļāđāļĄāđāļāļāļēāļāđāļŦāļāđ āļāļģāđāļĨāđāļĢāļāļīāđāļ āđāļĨāļ°āđāļāđāļĄāļāļĨāļąāļāļĢāļđāļāļāļāļāđāļĄāđ āđāļāļ·āđāļāđāļāļīāđāļĄāļāļ§āļēāļĄāļŠāļāļļāļāđāļŦāđāļāļąāļāļāļāļĨāđāļĨāļāļāļąāļ
ðĨ āđāļĢāļāļāļąāļāļāļēāļĨāđāļāļŠāļģāļŦāļĢāļąāļāļĨāļ°āļāļĢ āļĄāļāļāđāļĢāļąāļāļĨāļđāļāļāļļāđāļ āļāļāļąāļāļĢāļĩāđāļĄāļ?
āļāđāļ§āļĒ āļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāļāļĩāđāļĒāļēāļ§āļāļēāļāļāļāļāļĄāļāļāđāļĢāļąāļāļĨāļđāļāļāļļāđāļ āļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđāđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢ āļĢāļĩāđāļĄāļāļĄāļēāđāļĨāđāļ§āļŦāļĨāļēāļĒāļāļĢāļąāđāļ āļāļąāđāļāđāļāļĢāļđāļāđāļāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāđāļĨāļ°āļĨāļ°āļāļĢāđāļāļĢāļāļąāļĻāļāđ āđāļāļĒāđāļ§āļāļĢāđāļāļąāļāļĨāđāļēāļŠāļļāļāļāļāļāļāļēāļāļēāļĻāđāļĄāļ·āđāļāđāļĄāđāļāļĩāđāļāļĩāļāļĩāđāļāđāļēāļāļĄāļē āļŦāļēāļāļĄāļĩāļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļāļĨāļ°āļāļĢ āļāļāļąāļāđāļŦāļĄāđ āļāļāļĨāđāļĨāļāļāļąāļāļāļĩāđāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāđāļāđāļ āđāļĢāļāļāļąāļāļāļēāļĨāđāļāđāļŦāđāļāļĩāļĄāļāļāļāđāļāļāđāļāļĢāļ·āđāļāļāđāļāđāļāļāļēāļĒ āđāļāļ·āđāļāļŠāļĢāđāļēāļāļŠāļĢāļĢāļāđāđāļāļāļąāđāļāļāļĩāđ āļĒāļąāļāļāļāđāļŠāļāđāļŦāđāļāļāļāļĒāļļāļ 1960s āđāļāđāđāļāļīāđāļĄāļāļ§āļēāļĄāđāļāđāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāđāļŦāđāđāļāļāđāļāđāļāļĒāļīāđāļāļāļķāđāļ
āđāļāļāļāļĩāđāļāļ°āļĒāļķāļāļāļīāļāļāļąāļāđāļŠāļ·āđāļāļāđāļē āđāļāļāđāļĢāļĩāļĒāļāļāđāļēāļĒāļāļēāļĄāļĒāļļāļāļŠāļĄāļąāļĒ āļāļāļĨāđāļĨāļāļāļąāļāļāļĩāđāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāļāļģāđāļŦāđ āļĨāļ°āļāļĢāļāļāļąāļāđāļŦāļĄāđāļĄāļĩāđāļāļāļĨāļąāļāļĐāļāđāļāļēāļāļ āļēāļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļāļāļģ āļāđāļ§āļĒāļāļāļāđāļāļĢāļ°āļāļāļāļāđāļāđāļāļāļĩāđ:
âĻ āļāļāđāļŠāļāđāļŦāđāļāļāļāļĨāļđāļāļāļļāđāļāđāļāļĒāļāļąāđāļāđāļāļīāļĄ āđāļāđāđāļāļīāđāļĄāļĄāļīāļāļīāļāļ§āļēāļĄāđāļāđāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāđāļŦāđāļŠāļ§āļĒāļāļēāļĄāļāļķāđāļ
ðļ āļāļŠāļĄāļāļŠāļēāļāļāļĨāļąāļāļāļāļ Flower Power āđāļāđāļēāļāļąāļāđāļāļāļąāđāļāđāļāļĒ āļāļģāđāļŦāđāđāļŠāļ·āđāļāļāđāļēāļĄāļĩāđāļāļāļĨāļąāļāļĐāļāđāđāļĄāđāđāļŦāļĄāļ·āļāļāđāļāļĢ
ð āđāļāđāđāļāļĢāļ·āđāļāļāļāļĢāļ°āļāļąāļāļāļĨāļēāļŠāļāļīāļ 1960s āļāļģāđāļŦāđāļĨāļļāļāļāļđāļŠāļāļļāļāđāļĨāļ°āđāļāđāļāđāļāļāļąāđāļāđāļāļ§āđāļĄāļēāļāļāļķāđāļ
ð āļāļēāļĢāđāļāļĨāļīāļĄāļāļĨāļāļāđāļāļāļąāđāļāļĒāļļāļ 1960s āđāļĨāļ°āļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāđāļāļĒāđāļāļĄāļļāļĄāļĄāļāļāđāļŦāļĄāđ ð
āđāļĄāđāļ§āđāļēāđāļāļĢāļ·āđāļāļāđāļāđāļāļāļēāļĒāļāđāļāļāļāļąāļāļāļāļ āļĄāļāļāđāļĢāļąāļāļĨāļđāļāļāļļāđāļ āļāļ°āļŠāļ°āļāđāļāļāļŠāđāļāļĨāđāļāļēāļĢāđāļāđāļāļāļēāļĒāđāļāļāļĩāļ§āļīāļāļāļĢāļ°āļāļģāļ§āļąāļāļāļāļāļĒāļļāļāļāļąāđāļāļāļĒāđāļēāļāđāļāđāļāļĢāļīāļ āļāļāļĨāđāļĨāļāļāļąāļāļāļĩāđāđāļāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļāļ āļāļēāļĢāļŠāļāļļāļāļāļąāļāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđâāļāļģāļŠāļīāđāļāļāļĩāđāļāļļāđāļāđāļāļĒāļĄāļēāļāļĩāļāļ§āļēāļĄāđāļŦāļĄāđāđāļŦāđāļĄāļĩāļŠāļĩāļŠāļąāļāđāļĨāļ°āļāļĩāļ§āļīāļāļāļĩāļ§āļēāļĄāļēāļāļāļķāđāļ āļāļŠāļĄāļāļŠāļēāļ āđāļŠāļāđāļŦāđāļāļāļāļāļāļāļāđāļāļĒāļĒāļļāļ 1960s āļāļąāļāđāļāļĢāļāļĢāđāļēāļāđāļāļāļąāđāļāļāļąāđāļāļŠāļđāļ āđāļĨāļ°āļāļĨāļąāļāđāļŦāđāļ Flower Power āđāļŦāđāđāļāļīāļāđāļāđāļāļĨāļļāļāļāļĩāđāļāļąāđāļ āļŦāļ§āļāđāļŦāđāļāļīāļāļāļķāļāļāļāļĩāļ āđāļāđāļāđāļāļđāļŠāļāđāļŦāļĄāđāđāļāļāļĢāđāļāļĄāļāļąāļ
āļāļĩāđāđāļĄāđāđāļāđāļāļēāļĢāđāļāļĨāļĩāđāļĒāļāđāļāļĨāļāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđ āđāļāđāđāļāđāļāļāļēāļĢ āļāļīāļāļāļāļēāļāļēāļĢāļāļķāļāļāļĩāļāļĄāļļāļĄāļŦāļāļķāđāļāļāļāļāļĒāļļāļāļāļąāđāļāđāļāļŠāđāļāļĨāđāļāļĩāđāļŠāļāđāļŠāđāļĨāļ°āđāļāđāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāļĄāļēāļāļāļķāđāļâāđāļāđāļāđāļĨāļāļāļĩāđ āļāđāļēāļāļāđāļāļĒāļĄāļēāļāļĢāļĢāļāļāļāļąāļāļĒāļļāļ 60s āļāļĩāđāđāļāđāļĄāđāļāļāđāļ§āļĒāļāļ§āļēāļĄāļŠāļāļļāļāđāļĨāļ°āļŠāļĩāļŠāļąāļ āđāļĄāđāļ§āđāļēāļāļļāļāļāļ°āđāļāđāļāļāļāļĢāļąāļāđāļāļāļąāđāļāļ§āļīāļāđāļāļ āļŦāļĨāļāđāļŦāļĨāđāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāđāļāļĒ āļŦāļĢāļ·āļāļāđāļāļāļāļēāļĢāļŠāļąāļĄāļāļąāļŠāļāļ§āļēāļĄāļŠāļāļļāļāļāļāļāđāļāļāļąāđāļāđāļĢāđāļāļĢ āļāļĄāļŦāļ§āļąāļāļ§āđāļēāļāļāļĨāđāļĨāļāļāļąāļāļāļĩāđāļāļ°āļāļģāđāļŦāđāđāļāļ·āđāļāļāđāļĒāļīāđāļĄāđāļĨāļ°āļĢāļđāđāļŠāļķāļāđāļāđāļĢāļąāļāđāļĢāļāļāļąāļāļāļēāļĨāđāļāļāļ°āļāļĢāļąāļ ððžâĻ
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